March\u00e9 des arts du spectacle de l'Atlantique Sud, MAPA<\/strong>S. Une reconnaissance et un hommage au parcours professionnel de l'auteur de plus de 50 pi\u00e8ces, devenu l'un des grands innovateurs de la sc\u00e8ne, et dont l'\u0153uvre a marqu\u00e9 et form\u00e9 des g\u00e9n\u00e9rations de dramaturges, d'auteurs et de metteurs en sc\u00e8ne. Sanchis Sinisterra tiendra une conversation ouverte au public, \u00e0 12h00, avec Fabio Rubiano, directeur du Teatro Petra, pour ensuite recevoir, \u00e0 13h00, l'hommage du MAPAS Mercado.<\/p>\nMAPAS Mercado dans sa cinqui\u00e8me \u00e9dition le distingue cette ann\u00e9e avec le prix Distinguished Cartographer. Que pensez-vous de cette reconnaissance ?
\n<\/strong>La v\u00e9rit\u00e9 est que j'ai \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s surpris car je n'\u00e9tais pas au courant de l'existence de ce prix, et en principe on le prend au pied de la lettre, et j'ai pens\u00e9, mais si je me perds toujours, je suis un d\u00e9sastre pour les maps [rires] ! J'ai \u00e9t\u00e9 surpris par le prix jusqu'\u00e0 ce que j'apprenne que MAPAS \u00e9tait derri\u00e8re, un projet dont j'ai entendu parler mais dont je n'avais pas beaucoup d'informations, et la v\u00e9rit\u00e9 est que je me suis senti tr\u00e8s intimid\u00e9 par la nature du prix .<\/p>\nSon parcours professionnel est \u00e9troitement li\u00e9 \u00e0 l'Am\u00e9rique Latine, et plus particuli\u00e8rement au Festival de Manizales, en Colombie. En 1985, il entame une relation professionnelle et p\u00e9dagogique fructueuse qu'il entretient. Que pouvez-vous me dire sur ces ann\u00e9es et comment tout a commenc\u00e9 ?
\n<\/strong>Il y a une chose et c'est vrai, et je le dis souvent quand la question se pose, c'est que dans ma vie il y a un avant et un apr\u00e8s de mes contacts r\u00e9els, concrets et sp\u00e9cifiques avec l'Am\u00e9rique latine. Avant, j'avais eu une certaine fascination pour le monde latino-am\u00e9ricain \u00e0 l'universit\u00e9, j'\u00e9tais tr\u00e8s int\u00e9ress\u00e9 par la d\u00e9vastation des cultures pr\u00e9colombiennes par les conqu\u00e9rants espagnols, c'\u00e9tait un sujet qui m'avait marqu\u00e9. Puis et de mon amiti\u00e9 avec Jos\u00e9 Antonio Labordeta, po\u00e8te, \u00e9crivain et plus tard homme politique, que j'ai rencontr\u00e9 au Lyc\u00e9e de Teruel, il m'a un peu ouvert les portes et m'a fait d\u00e9couvrir une partie du r\u00e9cit latino-am\u00e9ricain. A cette \u00e9poque j'\u00e9tais tr\u00e8s francis\u00e9, tr\u00e8s impr\u00e9gn\u00e9 de culture europ\u00e9enne, avec Bertold Brecht, et \u00e0 travers Labordeta ce paysage impressionnant de narrateurs s'est d\u00e9roul\u00e9 pour moi. J'avais donc une sorte de pr\u00e9disposition. Lors du Festival de Manizales, Octavio Arbel\u00e1ez nous a invit\u00e9s au Th\u00e9\u00e2tre Fronterizo avec la pi\u00e8ce \u00d1aque ou poux et acteurs<\/em>J'ai travers\u00e9 l'oc\u00e9an et atterri en Colombie, je suis all\u00e9 \u00e0 Medellin et ce fut un impact qui n'a cess\u00e9 de se produire. C'est vrai qu'\u00e0 partir de ce moment-l\u00e0 c'est devenu une sorte d'horizon, je dirais presque, n\u00e9cessaire : voyager en Am\u00e9rique latine, s'initier au th\u00e9\u00e2tre latino-am\u00e9ricain et se faire des amis, et participer au maximum d'exp\u00e9riences comme un pont avec l'Espagne.<\/p>\nLa Colombie a \u00e9t\u00e9 la porte d'entr\u00e9e du continent et le d\u00e9but d'une relation professionnelle qui se poursuit encore aujourd'hui.
\n<\/strong>Il y a un d\u00e9tail sp\u00e9cifique que je voudrais souligner comme une sorte d'hommage personnel \u00e0 mon premier fr\u00e8re latino-am\u00e9ricain, et c'est pr\u00e9cis\u00e9ment lors de ce s\u00e9jour \u00e0 Manizales, qui \u00e9tait un festival qui r\u00e9unissait alors le meilleur du th\u00e9\u00e2tre latino-am\u00e9ricain, et qui m'a permis de voir des spectacles de groupes et de compagnies que je ne connaissais pas, mais Octavio Arbel\u00e1ez m'a aussi demand\u00e9 de faire un petit atelier d'\u00e9criture dramatique, trois ou quatre matin\u00e9es, \u00e0 la fin un des participants, Luis Carlos Medina, de Medell\u00edn, s'est approch\u00e9 m'a expliqu\u00e9 qu'il \u00e9tait professeur \u00e0 la facult\u00e9 des arts de l'Universit\u00e9 d'Antioquia, \u00e0 Medell\u00edn, et j'ai parl\u00e9 de dramaturgie, de texte, d'\u00e9criture dramatique, et il m'a dit qu'en Colombie et dans d'autres pays latins, \u00e0 cette \u00e9poque temps, le th\u00e9\u00e2tre de texte avait pratiquement \u00e9t\u00e9 rel\u00e9gu\u00e9 dans une sorte de brume du pass\u00e9, puisque la cr\u00e9ation collective, qui avait aussi son foyer de diffusion en Colombie m\u00eame, avait banni le th\u00e9\u00e2tre de texte, et que je suis all\u00e9 \u00e0 Medell\u00edn pour faire ce genre de revendication du texte. C'est un peu la proposition de Luis Carlos Medina qui m'a amen\u00e9 l'ann\u00e9e suivante, en 1986, \u00e0 voyager \u00e0 Medellin et \u00e0 faire un atelier o\u00f9 j'ai combin\u00e9 la dramaturgie des textes narratifs avec la dramaturgie textuelle, et c'est l\u00e0 que tout a commenc\u00e9, ma d\u00e9couverte du latin Am\u00e9rique.<\/p>\nSon r\u00f4le dans cette affaire a \u00e9t\u00e9 un choc pour r\u00e9cup\u00e9rer et justifier le th\u00e9\u00e2tre de texte.
\n<\/strong>J'aime penser que j'ai contribu\u00e9 \u00e0 cette revalorisation du th\u00e9\u00e2tre de texte, qui \u00e9tait \u00e9galement sous-\u00e9valu\u00e9 en Espagne. J'ai toujours \u00e9t\u00e9 un d\u00e9fenseur de la double nature du th\u00e9\u00e2tre, le th\u00e9\u00e2tre c'est la litt\u00e9rature et c'est le spectacle, et une chose n'invalide pas l'autre.<\/p>\n\u00c0 Barcelone, dans la Sala Beckett, des ateliers d'\u00e9criture dramatique ont \u00e9t\u00e9 organis\u00e9s pour les professionnels du th\u00e9\u00e2tre latino-am\u00e9ricain, ce qui a conduit \u00e0 la formation d'une nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de dramaturges.
\n<\/strong>C'\u00e9tait une circonstance tr\u00e8s magique. En 1989 et \u00e0 la suite de mes contacts avec le th\u00e9\u00e2tre latino-am\u00e9ricain et de mon appr\u00e9ciation de l'\u00e9norme valeur de nombreux groupes dans des contextes d\u00e9favorables, qui y ont ouvert des th\u00e9\u00e2tres, promu des initiatives, lorsque je suis rentr\u00e9 en Espagne apr\u00e8s un semestre pass\u00e9 \u00e0 Medellin, je pense que je \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 all\u00e9 \u00e0 Cuba, au Mexique aussi, j'ai pris la d\u00e9cision d'ouvrir cet espace, la salle Beckett, et l'un de ses premiers objectifs \u00e9tait d'\u00e9tablir un pont avec l'Am\u00e9rique latine. L'occasion s'est pr\u00e9sent\u00e9e en 1992 avec les festivit\u00e9s du cinqui\u00e8me centenaire, ce qui m'a sembl\u00e9 une bonne occasion de demander l'aide des institutions, puis nous avons effectivement organis\u00e9 un atelier de cr\u00e9ation et de production pour les artistes de th\u00e9\u00e2tre latino-am\u00e9ricains \u00e0 Barcelone. Des gens de th\u00e9\u00e2tre sont venus pendant un mois, et ce fut une exp\u00e9rience extraordinaire, qui s'est poursuivie pendant encore quelques ann\u00e9es. C'est parce que c'\u00e9tait l'\u00e9poque des vaches grasses et qu'il y avait une volont\u00e9 de construire des ponts de la part de l'administration. La s\u00e9lection de ces premiers participants \u00e0 l'atelier \u00e9tait une s\u00e9rie de personnes qui avaient connu ou avaient une r\u00e9f\u00e9rence, et l'ann\u00e9e suivante, nous avons pu faire un appel formel. Il fallait saisir l'occasion. \u00c0 cette \u00e9poque, il n'y avait pas Internet, ou du moins il n'avait pas la pr\u00e9sence totale qu'il avait plus tard, ce qui \u00e9tait une dimension int\u00e9ressante car les participants latino-am\u00e9ricains eux-m\u00eames n'avaient pas d'informations sur ce qui se passait dans d'autres pays du continent, avec qui cette coexistence \u00e0 Barcelone a servi \u00e0 cr\u00e9er des liens entre acteurs, r\u00e9alisateurs, r\u00e9alisateurs, auteurs et auteurs de divers pays d'Am\u00e9rique latine qui n'avaient jusqu'alors aucune information r\u00e9ciproque.<\/p>\nLe Border Theatre a servi \u00e0 donner vie \u00e0 nombre de vos textes, \u00e0 travers le New Border Theatre vous continuez \u00e0 nourrir la vocation de travailler avec l'Am\u00e9rique Latine, quels sont vos projets pour l'avenir ?
\n<\/strong>Deux choses. Un positif et un n\u00e9gatif. Le positif, c'est qu'en 2011 ou 2102, juste apr\u00e8s l'ouverture du Nuevo Teatro Fronterizo \u00e0 Madrid, ici \u00e0 Lavapi\u00e9s, nous avons rencontr\u00e9 un groupe d'universitaires du th\u00e9\u00e2tre latino-am\u00e9ricain qui faisaient un master \u00e0 l'Universit\u00e9 Carlos III. Et puis par des contacts, notamment une r\u00e9alisatrice mexicaine, Gema Aparicio, nous avons organis\u00e9, c'est vraiment elle qui le coordonnait, un cycle de lectures th\u00e9\u00e2tralis\u00e9es d'\u0153uvres des pays dont il y avait des \u00e9tudiants en master. C'\u00e9tait tr\u00e8s int\u00e9ressant parce que l'une des activit\u00e9s qui se sont poursuivies \u00e9tait ce cycle de lectures th\u00e9\u00e2trales. D\u00e8s lors, nous avons continu\u00e9, dans la mesure du possible, \u00e0 privil\u00e9gier le th\u00e8me latino-am\u00e9ricain. Le probl\u00e8me est que nous sommes actuellement dans une crise \u00e9norme, de plus, je peux annoncer que le th\u00e9\u00e2tre (Frontier) va fermer et nous pr\u00e9parons un moyen de cl\u00f4turer le projet, bien que des tentatives apparaissent pour le relancer \u00e0 l'automne, mais pour l'instant on est en phase, on dirait terminale. Les institutions n'ont pas boug\u00e9 le petit doigt pour le moment et il est dommage que le projet, qui a surv\u00e9cu au d\u00e9but de la pand\u00e9mie, ait d\u00fb quitter les lieux car il \u00e9tait petit et ne respectait pas les conditions sanitaires, mais petit \u00e0 petit le l'\u00e9tranglement de l'\u00e9conomie de la situation et le conflit actuel sur la fr\u00e9quentation nous \u00e9touffent.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Sanchis Sinisterra : \u00ab Dans ma vie il y a un avant et un apr\u00e8s mon contact avec l'Am\u00e9rique Latine \u00bb \u00ab J'ai toujours \u00e9t\u00e9 un d\u00e9fenseur de la double nature du th\u00e9\u00e2tre, le th\u00e9\u00e2tre c'est la litt\u00e9rature et c'est le spectacle, et une chose n'invalide pas l'autre \u00bb , assure le metteur en sc\u00e8ne et dramaturge, \u00e0 qui la cinqui\u00e8me \u00e9dition de MAPAS Mercado [\u2026]<\/p>","protected":false},"author":9,"featured_media":38486,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[334],"tags":[],"class_list":["post-38485","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-prensa-2022"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/mapasmercadocultural.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/38485","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/mapasmercadocultural.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/mapasmercadocultural.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mapasmercadocultural.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/9"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mapasmercadocultural.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=38485"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/mapasmercadocultural.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/38485\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":38490,"href":"https:\/\/mapasmercadocultural.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/38485\/revisions\/38490"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mapasmercadocultural.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/38486"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/mapasmercadocultural.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=38485"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/mapasmercadocultural.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=38485"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/mapasmercadocultural.com\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=38485"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}