L'expert en droit d'auteur, encadrement musical et conseil pour les m\u00e9dias audiovisuels cl\u00f4ture le programme de formation Campus MAPAS avec un atelier sur la synchronisation musicale pour le cin\u00e9ma, la t\u00e9l\u00e9vision et la publicit\u00e9<\/h3>\n

La forte demande de contenu sur les plateformes num\u00e9riques telles que Netflix, Amazon et HBO est devenue un secteur d'activit\u00e9 pour la musique. La synchronisation de la musique dans les m\u00e9dias audiovisuels est donc une opportunit\u00e9 d'affaires pour laquelle les cr\u00e9ateurs doivent \u00eatre pr\u00e9par\u00e9s et conna\u00eetre les outils pour positionner et mon\u00e9tiser leur travail en termes \u00e9conomiques. "Il se peut que quelqu'un d\u00e9couvre votre musique, mais si vous n'\u00eates pas pr\u00eat de ce point de vue, ces opportunit\u00e9s vous \u00e9chappent et ce sont des portes qui ne s'ouvrent qu'une fois dans une carri\u00e8re", pr\u00e9vient Patricia Carrera, experte en la mati\u00e8re, qui enseigne un atelier sur la synchronisation musicale \u00e0 la cl\u00f4ture de l'offre MAPAS Campus, un engagement de formation de la March\u00e9 des arts de la sc\u00e8ne de l'Atlantique Sud, MAPS<\/strong>, qui est c\u00e9l\u00e9br\u00e9e du 4 au 9 juillet \u00e0 Gran Canaria. Patricia Carrera a pr\u00e8s de 19 ans d'exp\u00e9rience dans le domaine du droit d'auteur et une exp\u00e9rience dans les licences musicales pour le cin\u00e9ma, la t\u00e9l\u00e9vision et la publicit\u00e9, en plus d'exercer des t\u00e2ches de supervision et de conseil pour les m\u00e9dias audiovisuels.<\/p>\n

Cet atelier de Synchronisation musicale<\/em>, qui s'est tenue ce jeudi 30 juin dans la salle de presse du th\u00e9\u00e2tre Cuy\u00e1s de Las Palmas de Gran Canaria, et qui se r\u00e9p\u00e8te ce vendredi 1er juillet dans la salle P\u00e9rez Minik, \u00e0 Espacio La Granja, \u00e0 Santa Cruz de Tenerife , de 9h00 \u00e0 13h00, est la derni\u00e8re de cette proposition de formation pour les professionnels de la musique et des arts de la sc\u00e8ne, qui s'est tenue au cours des mois de mai et juin dans les deux capitales canariennes, avec des intervenants tels que Santiago Arroyo Serrano , Toni Gonz\u00e1lez, Merce Puy, Isabel Guti\u00e9rrez Santana, Ana Bel\u00e9n Santiago, Octavio Arbel\u00e1ez et Pepe Zapata.<\/p>\n

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Pour Patricia Carrera, la synchronisation musicale est un m\u00e9tier qui peut \u00eatre lucratif si l'on sait s'y prendre. \u00ab Il y a une croissance exponentielle du nombre de productions dans le monde et de la port\u00e9e des contenus latins et hispanophones dans le reste du monde. Et il est tr\u00e8s important que les g\u00e9n\u00e9rateurs de contenus musicaux de ces territoires soient tr\u00e8s clairs sur tous les aspects juridiques administratifs qu'ils doivent r\u00e9soudre avant de pouvoir synchroniser, ins\u00e9rer une chanson, pouvoir la licencier dans ces m\u00e9dias audiovisuels \u00bb, d\u00e9clare le expert. Selon Carrera, sur un march\u00e9 de la musique dans lequel plus de 60 000 \u0153uvres sont publi\u00e9es quotidiennement "nous nous perdons dans une mer de musique et de contenu, et lorsqu'une opportunit\u00e9 se pr\u00e9sente, nous devons \u00eatre pr\u00eats \u00e0 y assister".<\/p>\n

La forte demande de contenus musicaux a favoris\u00e9 la cr\u00e9ation d'entreprises sp\u00e9cialis\u00e9es dans la synchronisation musicale. "Il y a de plus en plus d'agences de synchronisation, qui est un r\u00f4le dont on parlait peu, et d'ailleurs on en parle encore peu, qui sont un hybride entre un repr\u00e9sentant de catalogue et un superviseur musical", explique Patricia Carrera. "Il y a de plus en plus de r\u00f4les qui sont g\u00e9n\u00e9r\u00e9s et que nous devons comprendre en tant qu'industrie", ajoute-t-il. A cet \u00e9gard, et comme le souligne l'expert, "les m\u00eames distributeurs et agr\u00e9gateurs de musique incluent des clauses de repr\u00e9sentation de la synchronisation dans leurs contrats, c'est tellement important que les m\u00eames plus grosses structures de l'industrie commencent \u00e0 s'adapter et \u00e0 g\u00e9n\u00e9rer des processus pour favoriser la synchronisation". synchroniser.<\/p>\n

Dans ce contexte, peu d'outils sont actuellement au service des cr\u00e9ateurs de musique. Patricia Carrera explique qu'\u00ab il y a peu d'outils dans la r\u00e9alit\u00e9, l'artiste a tr\u00e8s peu de recours pour faire conna\u00eetre son catalogue au-del\u00e0 des plateformes, il y a une ou deux plateformes sp\u00e9cifiquement cibl\u00e9es auxquelles on va faire r\u00e9f\u00e9rence lors des ateliers, mais Avec ces outils, il y a beaucoup \u00e0 faire car le nombre de catalogues, d'artistes qui sont pr\u00eats \u00e0 se synchroniser est tr\u00e8s inf\u00e9rieur, et puis ceux qui se pr\u00e9parent \u00e0 cet \u00e9gard vont \u00eatre plac\u00e9s en d\u00e9but de file d'attente \u00bb.<\/p>\n

El gran problema en torno al aprovechamiento econ\u00f3mico de la sincronizaci\u00f3n musical reside adem\u00e1s en que \u201clos artistas adolecen de un entendimiento de las estructuras b\u00e1sicas de protecci\u00f3n y de registro y sost\u00e9n de las obras, tanto desde el punto de vista autoral como desde la grabaci\u00f3n y les droits". Des enjeux qui n\u00e9cessitent une mise \u00e0 jour de la part des professionnels, car, comme le rappelle Patricia Carrera, "c'est ce qui manque le plus, car ce que tout le monde veut, c'est que sa chanson soit sur Netflix".<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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