<\/a><\/p>\n

Le processus de transformation \u00e9conomique que nous avons connu des ann\u00e9es quatre-vingt au XXIe si\u00e8cle, \u00e0 la suite de l'introduction des principes du march\u00e9 libre, a produit de profonds changements dans les structures \u00e9conomiques, politiques, sociales, technologiques, juridiques et culturelles. Du point de vue culturel, nos pays ont d\u00fb faire face \u00e0 une s\u00e9rie de d\u00e9fis qui les ont oblig\u00e9s \u00e0 repenser les processus de r\u00e9organisation de leurs sc\u00e9narios culturels.<\/p>\n

Ce nouveau contexte, caract\u00e9ris\u00e9 par la mondialisation de l'\u00e9conomie, des communications et de la culture, est orient\u00e9 vers la cr\u00e9ation de la soci\u00e9t\u00e9 de l'information et de la connaissance dans laquelle les industries culturelles jouent un r\u00f4le fondamental. Comme l'indique Martin Hopenhayn, cela oblige ce secteur \u00e0 devenir \u00ab le secteur strat\u00e9gique de la comp\u00e9titivit\u00e9, de l'emploi, de la construction du consensus, de la mani\u00e8re de faire de la politique et de la circulation de l'information et du savoir \u00bb.<\/p>\n

D\u00e9j\u00e0 dans cette d\u00e9cennie, nous nous dirigeons vers l'identification d'un secteur dynamique qui joue un r\u00f4le de premier plan dans l'affiliation culture \/ entrepreneuriat \/ innovation \/ cr\u00e9ation, dont les pays ib\u00e9ro-am\u00e9ricains participent activement, et dans certains pays africains, qui se sont sp\u00e9cialis\u00e9s et une politique d'internationalisation de son offre de biens et services culturels, dans tous les secteurs, depuis ceux des industries culturelles \u00ab traditionnelles \u00bb (livre, cin\u00e9ma, arts visuels et audiovisuel) jusqu'aux domaines des arts du spectacle et de la musique, des arts num\u00e9riques et ce long etc qui couvre la cr\u00e9ativit\u00e9 du secteur.<\/p>\n

L'irruption de la forme March\u00e9 dans les processus de circulation des biens et services associ\u00e9s au th\u00e9\u00e2tre, \u00e0 la musique et \u00e0 la danse, avec des exemples int\u00e9ressants, et dans le cas de Tenerife, indique une mentalit\u00e9 avanc\u00e9e dans les propositions d'\u00e9change et de gestion des mod\u00e8les d'avances pour un secteur en besoin d'innovation en mati\u00e8re de distribution, avec ce qui est per\u00e7u comme un terrain fertile pour la
\npr\u00e9sence d'un march\u00e9 international qui g\u00e9n\u00e8re de nouveaux espaces d'int\u00e9gration sud\/sud, et, \u00e0 partir de ce champ territorial, g\u00e9n\u00e8re des plateformes pour le monde.<\/p>\n

Cependant, dans un contexte plus large, le march\u00e9 en g\u00e9n\u00e9ral, et ce secteur en particulier, a \u00e9t\u00e9 caract\u00e9ris\u00e9 par le fait que, au cours de son processus de d\u00e9veloppement, les pays riches d\u00e9pendaient fortement de la protection des \u00e9changes et des subventions, qui n'ont g\u00e9n\u00e9ralement pas respect\u00e9 les brevets ou les droits dits de propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle et ne d\u00e9fendaient le libre-\u00e9change que lorsqu'il leur apportait des avantages \u00e9conomiques. De ce point de vue, ces pays poussent d\u00e9sormais le monde en d\u00e9veloppement \u00e0 adopter les politiques qu'ils ont \u00e9vit\u00e9es.<\/p>\n

De m\u00eame, les politiques des pays riches comprenaient non seulement le protectionnisme et l'intervention de l'\u00c9tat, mais aussi une politique de colonisation et de d\u00e9sindustrialisation d\u00e9lib\u00e9r\u00e9e du Tiers-Monde, qui, ajout\u00e9e au facteur de mondialisation, a g\u00e9n\u00e9r\u00e9 une in\u00e9galit\u00e9 prononc\u00e9e.<\/p>\n

Tout cela a abouti au monopole de la cr\u00e9ation et de la circulation des contenus culturels, et la d\u00e9fense ult\u00e9rieure de ceux-ci dans les trait\u00e9s internationaux, avec des avantages injurieux, \u00e0 toutes les \u00e9tapes du commerce international (OMC, GATT, etc.).<\/p>\n

C'est pourquoi nous pensons qu'en ce qui concerne la politique commerciale li\u00e9e aux industries culturelles, l'histoire et \u00ab la th\u00e9orie des avantages comp\u00e9titifs \u00bb indiquent que la proc\u00e9dure la plus appropri\u00e9e serait d'envisager la lib\u00e9ralisation des \u00e9changes de mani\u00e8re s\u00e9lective, \u00e0 mesure que les industries individuelles deviennent suffisamment comp\u00e9titives dans le march\u00e9 mondial.<\/p>\n

Cette approche, li\u00e9e aux march\u00e9s culturels \u00e9mergents dont nous faisons partie, est valable pour un secteur dans lequel les contenus li\u00e9s \u00e0 la cr\u00e9ativit\u00e9 et \u00e0 l'innovation sont tr\u00e8s forts et demand\u00e9s par le march\u00e9 mondial, et qui sont pr\u00e9sents dans nos pays avec des niveaux \u00e9lev\u00e9s de diversit\u00e9, m\u00eame en consid\u00e9rant les asym\u00e9tries qui caract\u00e9risent notre espace culturel ib\u00e9ro-am\u00e9ricain, et celui de l'Afrique,
\ndont on se sent proche.<\/p>\n

MAPAS, outre le renforcement du secteur dans le cadre de la politique culturelle publique de Tenerife, tant du point de vue budg\u00e9taire que du point de vue de la consolidation des march\u00e9s qui exportent l'offre locale, s'inscrit dans la r\u00e9alit\u00e9 des march\u00e9s mondiaux et g\u00e9n\u00e9rera espaces de r\u00e9flexion dans ces contextes.<\/p>\n

Bienvenue \u00e0 cette II \u00e9dition de MAPAS, le march\u00e9 culturel de Tenerife & #39 pour le monde entier.<\/p>\n

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Octavio Arbel\u00e1ez Tobon<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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