MAPS et marchés culturels émergents : modèles d'innovation dans les industries créatives

Le processus de transformation économique que nous avons vécu Des années 1980 au XXIe siècle, du fait de l'application des principes du libre marché, elle a produit de profonds changements dans les structures économiques, politiques, sociales, technologiques, juridiques et culturelles. Du point de vue culturel, nos pays ont dû faire face à une série de défis qui les ont obligés à repenser les processus de  réorganisation de leurs cadres culturels

Ce nouveau contexte, caractérisé par la mondialisation de l'économie, des communications et de la culture, est orienté vers la création de la société de l'information et de la connaissance dans laquelle les industries culturelles jouent un rôle fondamental. comme le souligne Martín Hopenhayn, ce qui signifie que ce secteur devient « le secteur stratégique de la compétitivité, de l'emploi, de la recherche de consensus, de la manière de faire de la politique et de la circulation de l'information et de la connaissance »

Déjà dans cette décennie  Elle s'oriente vers l'identification d'un secteur vivant et dynamique qui se retrouve dans l'affiliation culture / entrepreneuriat / innovation / création, auquel participent activement les pays ibéro-américains, et dans certains pays africains, qui disposent d'unités spécialisées et d'une politique d'internationalisation. de son offre de biens et services culturels, tous secteurs confondus, de celles des industries culturelles « traditionnelles » (livre, cinéma, arts visuels,  audiovisuel) à  domaines des arts de la scène et de la musique, des arts numériques et de ce long etcetera qui englobe la créativité du secteur.

L'émergence de la forme marchande dans les processus de circulation des biens et services associés au théâtre, à la musique et à la danse, avec des exemples intéressants et, dans le cas de Tenerife, ils dénotent une mentalité avancée dans les propositions d'échange et de gestion de modèles avancés pour un secteur ayant besoin d'innover dans ses formes de distribution, ce qui est perçu comme un terrain fertile pour la présence d'un marché international qui génère de nouveaux espaces d'intégration sud/sud, et, à partir de cette portée territoriale, génère des plateformes pour le monde.

Maintenant bien. Dans un contexte plus large, le marché, en général, et Ce secteur en particulier a eu pour caractéristiques importantes que, au cours de son processus de développement, les pays riches dépendaient fortement de la protection commerciale et des subventions, qui généralement n'observaient pas les lois sur les brevets ou les droits dits de propriété intellectuelle et qu'ils défendaient uniquement le libre-échange quand il leur a apporté des avantages économiques. De ce point de vue, ces pays poussent aujourd'hui le monde en développement à adopter les politiques qu'ils ont évitées.

De même, les politiques des pays riches comprenaient non seulement le protectionnisme et l'intervention de l'État, mais aussi une politique de colonisation et de désindustrialisation délibérée du tiers monde, qui ajoutait au facteur   mondialisation, a généré des inégalités prononcées.

Tout cela a conduit à un monopole dans la création et la circulation du contenu culturel, et la défense ultérieure de celui-ci dans les traités internationaux, avec des avantages honteux, dans tous les scénarios de commerce international (OMC, GATT, etc.).

C'est pourquoi nous pensons que,  En ce qui concerne la politique commerciale liée aux industries culturelles, l'histoire et la "théorie de l'avantage concurrentiel" indiquent que la procédure la plus appropriée serait d'envisager la libéralisation des échanges de manière sélective, à mesure que des industries particulières arrivent à être suffisamment compétitives sur le marché mondial.

Cette approche, liée aux marchés culturels  émergent dont nous faisons partie,  est valable pour un secteur dans lequel  les contenus liés à la créativité et à l'innovation sont très forts et demandés par le marché mondial, et ils sont présents  dans nos pays à forte diversité, même compte tenu des asymétries typiques de notre espace culturel ibéro-américain, et d'une Afrique dont nous nous sentons proches.

CARTES, en dehors de  rejoindre  au renforcement du secteur dans le cadre de la politique culturelle publique de Tenerife, tant du point de vue budgétaire que dans la perspective de la consolidation des marchés d'exportation de l'offre locale, elle s'insère dans la réalité des marchés mondiaux et générera des espaces de réflexion dans ces contextes.

Bienvenue à cette II édition de MAPAS, le marché culturel de Tenerife pour le monde.

Octavio Arbeláez Tobon

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